五月的河套，滿目青翠，一派生機(jī)。巴彥淖爾市老年書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)舉辦的“四人書(shū)畫(huà)精品展”如期開(kāi)幕，為這美好的季節(jié)增添了一道靚麗的風(fēng)采。
此次展覽共展出楊章會(huì)、劉世榮、解鴻田、楊文藝四位書(shū)畫(huà)家的作品80幅。這些作品都是作者近期創(chuàng)作的精品力作，從不同角度體現(xiàn)了每個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格和審美取向。
楊章會(huì)先生曾為烏拉特前旗一中美術(shù)教師，書(shū)壇耕耘多年，上世紀(jì)80年代在當(dāng)?shù)鼐彤a(chǎn)生了一定影響。他的作品以草書(shū)為主，兼有部分行楷。他的草書(shū)以二王、懷素為基，融合當(dāng)代書(shū)風(fēng)，形成自己瀟灑暢達(dá)、縱橫恣肆的風(fēng)格。
在中國(guó)書(shū)法發(fā)展史中，草書(shū)以其表現(xiàn)形式的自由奔放、變化萬(wàn)千及主觀情感的跌宕起伏為歷代書(shū)法愛(ài)好者所喜。一件成功的草書(shū)作品，就像是人為地用亂石堆壘起來(lái)的極為穩(wěn)固的山體，是創(chuàng)作主體心性的跡化，是書(shū)者綜合素養(yǎng)在筆墨間的流露，要做到像徐渭所講的“極有安排而了無(wú)痕跡”才是高手。
觀楊章會(huì)先生的草書(shū)作品，令人回味者有二：一是線條字勢(shì)搖曳多情，使轉(zhuǎn)隨心，綿延縱橫；二是用筆迅疾，暢達(dá)生韻，滿紙?jiān)茻煟瑲舛然趾搿Ｋ男锌瑫?shū)是魏碑與唐楷的中和，既少了魏碑之奇崛險(xiǎn)絕，也減了唐楷的妍美莊重，但依然瘦勁挺拔，形成自己的特色。
劉世榮先生曾是一位文化管理干部，他浸淫書(shū)海三十多年，經(jīng)過(guò)不斷地追求和探索，在書(shū)藝上取得一定成就。他的草書(shū)以張旭、王鐸為基，融合現(xiàn)當(dāng)代書(shū)家之長(zhǎng)，初步形成了自己的風(fēng)格。他用筆粗獷，暢澀兼施，上下映帶，勢(shì)不可遏；用墨上枯潤(rùn)相濟(jì)，曲盡婉轉(zhuǎn)。觀其臨池，宛如風(fēng)披松竹，筆走龍蛇，十分痛快。
在書(shū)法藝術(shù)的殿堂中，草書(shū)最難駕馭，卻最有風(fēng)韻和意境，也最能表達(dá)性情。然而，通往草書(shū)精進(jìn)的道路，卻猶如崎嶇的山徑，充滿挑戰(zhàn)。要真正學(xué)好草書(shū)，必須通過(guò)“四關(guān)”：一是筆法關(guān)，用筆是展現(xiàn)線條之美的利器；二是字法關(guān)，這是草書(shū)造型的基石；三是章法關(guān)，這是創(chuàng)作的精髓；四是草法關(guān)，即以簡(jiǎn)潔明快的線條與符號(hào)替代文字部件。只有通過(guò)此“四關(guān)”，方可有所斬獲。近年來(lái)，劉世榮先生對(duì)甲骨文產(chǎn)生了濃厚興趣，投入很大精力進(jìn)行學(xué)習(xí)、臨摹、創(chuàng)作。甲骨文距離今天時(shí)代久遠(yuǎn)，古奧生僻，認(rèn)識(shí)并能運(yùn)用字形是必不可少的知識(shí)準(zhǔn)備。從他的作品可以看出，他在這方面是下了大功夫的。在他的筆下，點(diǎn)畫(huà)的輕重虛實(shí)、字形的大小聚散、墨色的濃枯燥潤(rùn)，都顯得變化豐富而和諧統(tǒng)一，率意自然。在具體的表現(xiàn)手法上，他努力追求書(shū)寫(xiě)性和抒情性的結(jié)合，沒(méi)有簡(jiǎn)單模擬甲骨文的“刻”意，以古為徒，重在書(shū)寫(xiě)，取得一定成效。
解鴻田先生年近八旬，長(zhǎng)期研習(xí)書(shū)畫(huà)并樂(lè)此不疲。他書(shū)畫(huà)兼工，以畫(huà)為主，特別是他的水墨山水，別有風(fēng)姿，有明顯的自家特色，在當(dāng)?shù)赜幸欢ㄓ绊憽Ｋ麕熢旎詾趵綖榛凰麕熋遥渣S賓虹、傅抱石為師。觀動(dòng)悟靜，取精用宏，得眾家之長(zhǎng)，養(yǎng)自家面目。他的畫(huà)作書(shū)寫(xiě)性、寫(xiě)意性極強(qiáng)，筆墨粗獷，自然大氣，不事雕琢，揮灑任性。構(gòu)圖上求取虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一，用筆蒼老凝重，遒勁有力，有灑脫飄逸、縱橫奇峭之趣。整體上黑密厚重，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)是他顯著的特點(diǎn)。
楊文藝先生也是書(shū)畫(huà)并進(jìn)、很有特點(diǎn)的一位資深書(shū)畫(huà)家。他與解鴻田先生是截然不同的兩種創(chuàng)作風(fēng)格。他的畫(huà)比較內(nèi)懨，有江南氣息。他以石濤、黃賓虹為師，特別是當(dāng)代的宋文治先生更是他心摹手追的方向。他不斷地臨習(xí)這幾位大師的作品，從中汲取營(yíng)養(yǎng)。石濤清朗爽利、光明洞澈的氣質(zhì)，黃賓虹超詣玄解、筆墨俱化的神采以及宋文治凝練勁健、意境靈奇的風(fēng)格都在他探究學(xué)習(xí)之列。山水畫(huà)是自然與文化的完美結(jié)合，是一種空間藝術(shù)。楊文藝先生通過(guò)巧妙的構(gòu)圖、淺淡平和的用墨和紅綠色彩的點(diǎn)綴，時(shí)而奇峰穿云、霧氣蒸騰，時(shí)而清瀑飛湍、怪石臥波，時(shí)而草樹(shù)蔥蘢、花叢喧妍，將畫(huà)面演繹成一個(gè)充滿詩(shī)意的故事。
四位書(shū)畫(huà)家在各自領(lǐng)域都有建樹(shù)，但也不可避免地存在一些不足，然瑕不掩瑜。
老驥伏櫪，志在千里。四位書(shū)畫(huà)家都已年逾古稀，但書(shū)畫(huà)延年，使他們身強(qiáng)體健、筆耕不輟，把好的作品奉獻(xiàn)給群眾，為家鄉(xiāng)文化建設(shè)貢獻(xiàn)力量，值得推崇。
