“陰山巖畫在我國巖畫藝術(shù)寶庫中占據(jù)了舉足輕重的地位，其豐富程度令人矚目，對于畫家而言，更是一座值得深入探索的寶庫。”7月18日，在“千里陰山·千古巖畫”巴彥淖爾陰山巖畫藝術(shù)巡展北京站中國國家畫院畫家楊軍說。
巴彥淖爾擁有眾多珍貴藝術(shù)資源，自古以來就是文化藝術(shù)的寶庫。藝術(shù)家們不斷探索創(chuàng)新，將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代元素相結(jié)合，創(chuàng)作出許多具有時(shí)代感的作品。這些作品不僅展示了巴彥淖爾的文化底蘊(yùn)，也為地區(qū)的藝術(shù)發(fā)展注入了新的活力。“我們常提及要向古人學(xué)習(xí)，探尋藝術(shù)的根源。我堅(jiān)信，繪畫的真正藝術(shù)之源，正是那些遠(yuǎn)古的巖畫。我們要深入挖掘巖畫這一源遠(yuǎn)流長的藝術(shù)根脈。”楊軍說。
在眾多作品中，一幅長達(dá)2.4米、用色大膽的作品格外引人注目。畫的作者中國工筆畫學(xué)會理事、山東省工筆畫學(xué)會會長張世靖向記者講解道：“作品的靈感源于磴口縣的丹霞地貌，我不僅運(yùn)用了水墨畫的技法，而且將豐富的紅色融入其中，用以描繪這片土地的壯麗與神秘。”
在中國畫的創(chuàng)作中，常常追求的是水墨的流暢與靈動，然而在這幅作品中，張世靖卻選擇了一種截然不同的表達(dá)方式。“我并未運(yùn)用水墨來渲染，而是著重捕捉了那種干裂的厚重感。這不僅僅是對大西北地域特點(diǎn)的描繪，更是對其深厚內(nèi)涵與樸實(shí)無華精神的致敬。”張世靖說。
自2023年起，市美術(shù)館先后邀請了50余位藝術(shù)家，深入烏拉特前旗的烏梁素海、哈薩爾文化園以及烏拉特后旗的炭窯口、高闕塞，還有磴口縣的格日敖包溝等地進(jìn)行寫生，不僅讓藝術(shù)家們收獲了豐富的創(chuàng)作素材，更使他們深刻感受到了巴彥淖爾這片土地的獨(dú)特魅力和深厚底蘊(yùn)。
“在巴彥淖爾寫生之旅中，那些巖畫讓我非常震撼。”中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京市海淀區(qū)美協(xié)理事王淼田說，“它們不僅僅是巖石上的痕跡，更是一種跨越時(shí)空的文明對話，將遠(yuǎn)古與現(xiàn)代巧妙地串聯(lián)。從藝術(shù)技術(shù)的角度看，這些巖畫或許顯得質(zhì)樸而笨拙，但其中所蘊(yùn)含的無數(shù)形象，卻是對前人智慧的傳承，其精神內(nèi)涵與中國文化始終保持著千絲萬縷的聯(lián)系。”
內(nèi)蒙古籍藝術(shù)家景嵐本次的作品《無墨天書》獲得了廣泛好評。她告訴記者：“我曾寫生過無數(shù)山川，然而陰山擁有獨(dú)特的魅力，那是一種無形的力量，是大自然賦予的神奇力量。觀陰山，既能感受到人類智慧的偉大，又能領(lǐng)略到大自然力量的磅礴，這兩者的交融，讓我深切體會到人類與自然的和諧共生。”
此次展覽，藝術(shù)家們用精湛的技法，詮釋了他們對陰山巖畫的印象與感悟，是一場令人難忘的視覺盛宴，帶給觀眾無盡的驚喜與感動。
